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Les séries des Abstractions Indirectes (années 2000) sont issues de la méthode des Confrontations de Pellatons : mise en tension entre les images « mainstream » de la société numérique (visages carrés, corps déformés, publicités décontextualisées) et la grammaire de l’artiste, qui privilégie le contenu à la forme.

Contrepoint à la proclamation médiatique de la « fin du médium » par l’usage de la dématérialisation numérique, l’artiste explore la reconnaissance immédiate de l’épiderme humain — même décontextualisé, retravaillé, « sans médium ». Les collages juxtaposent des fragments de peau et des contextes hétéroclites, évitant le piège du « porno vendable » en rendant « abstrait » ce qui l’est le moins.

Format contraint par la mobilité de l’artiste (Rome, Genève, séjours prolongés à l’étranger) : les œuvres, petites et logées en boîtes, deviennent des ateliers miniatures — réponses matérielles à l’instabilité géographique.

Cette déclinaison s’opère dans cette autre confrontation avec les Villes, les architectures démesurées des Mégalopoles.